Франция 19 век реферат

Поиск по рефератам и авторским статьям Франция 19 века Франция 19 века Франция в 19 веке была своего рода эталоном общественно- политического развития Европы. Все процессы, свойственные этому этапу, приняли во Франции особенно драматичные предельно противоречивые формы. Богатейшая колониальная держава, обладавшая высоким промышленным и торговым потенциалом, задыхалась от внутренних противоречий.

Портрет Иоахима Мюрата , Частное собрание Пафос революционной борьбы вызвал к жизни реалистическое искусство, правдиво и вдохновенно воплощающее важнейшие события общественной жизни, известных и безымянных героев, людей труда. Перед живыми образами действительности художники забывали о канонах и правилах соперничающих между собой художественных направлений классицизма и романтизма. Они стремились к созданию героических и конкретно-исторических образов современников, к выявлению национальных особенностей родной природы. В суровых условиях обостряющихся противоречий установившегося буржуазного строя, вопреки преследованиям со стороны правящих классов лучшие французские художники утверждали принципы гуманизма, общественную значимость искусства. Их поиски средств наибольшей выразительности образного решения, красочного многообразия, передачи богатства форм и движений привели к пересмотру всей живописной системы. Буржуазная революция года открыла новый период в истории Европы и вместе с тем новый этап в развитии искусства.

Франция в XIX - начале XX века

Музыкальная культура Франции во второй половине XIX века Категории словаря национальные культуры Французская музыкальная культура в период Второй империи После революции года французская музыкальная культура вступила в сложный и трудный период.

Социальные условия тормозили ее развитие. Лишь исподволь накапливались, зрели новые прогрессивные тенденции, тогда как прежние уже перестали отвечать запросам современности, и Париж — еще в недавнем прошлом крупнейший музыкальный центр Европы — ныне утратил свое передовое значение.

Осталась позади пора наибольшей славы Мейербера — она относится к 30—м годам; в эти же десятилетия Берлиоз создал свои лучшие произведения — теперь он вступил в полосу жестокого кризиса; Шопен, прочно связанный с парижской музыкальной жизнью и являвшийся ее украшением, умер; Лист к этому времени покинул Францию, обосновавшись в Германии.

Правда, к концу х и в х годах появляется ряд новых имен — Оффенбах, Гуно, Бизе, Сен-Санс и другие. Но они за исключением только Оффенбаха с трудом пробивали себе дорогу к общественному признанию сквозь весь строй и характер общественной жизни Второй империи. Искусный демагог, он сумел использовать всеобщее народное недовольство буржуазной монархией Луи Филиппа и, ловко лавируя между различными социальными группами французского населения, стравливал их.

Но, перевернув вверх дном все буржуазное хозяйство, Наполеон III в ближайшие два десятилетия довел страну до полного государственного развала. Страна была охвачена лихорадочным возбуждением: страсть к наживе, к биржевым спекуляциям проникла всюду — все было продажно. Эта коррупция прикрывалась беззастенчивой роскошью пурпура и золота и крикливым блеском хвастливого авантюризма.

Эти войны рождали порой видимость успеха, хотя ничего, кроме вреда, не приносили экономике страны. Но они были нужны Наполеону, ибо по поводу любого общественного события он устраивал пышные зрелища — будь то приезд английской королевы Виктории или персидского шаха Фарука, коронация Александра II в Петербурге или победа над австрийцами под Сольферино в Италии , смерть народного поэта Беранже или похороны прославленных композиторов Мей- ербера и Россини.

Каждое из этих событий сопровождалось роскошными церемониями: войска маршировали под оглушительные звуки меди сводных оркестров, давались концерты со многими тысячами участников. Внешне парадная сторона жизни Парижа обставлялась с безвкусным великолепием.

Даже сам город преобразился: сносились старые дома, целые кварталы — Париж перестраивался на буржуазный лад. В общественной жизни Франции большое место заняли зрелищные предприятия. К году, когда в связи с Всемирной выставкой празднества достигли апогея, Париж имел сорок пять театров, из них — характерная деталь! Танцевальным поветрием были охвачены все слои общества — от Версаля до предместий Парижа. Увеселительная музыка, с ее острыми, подвижными ритмами и задорными песенками, звучала повсеместно — в бульварных театрах, варьете, садовых концертах.

Порой разыгрывались и небольшие фарсы-водевили на злободневные темы. В х годах на этой основе возникла оперетта — в ней воплотился фривольный дух Второй империи подробнее см. Феерический расцвет оперетты сопровождался художественным падением искусства оперы.

Тем более тщетными были опыты эпигонов мейерберовской школы. Ленин тепло отзывался об этой опере см. В нее не смогли вдохнуть жизнь и представители последующего поколения — Гуно, Сен-Санс, Массне и другие.

Серьезный кризис переживала и комическая опера из-за обеднения идейного содержания, тяги к внешней развлекательности. Долгие годы работали здесь такие испытанные мастера, как Даниель Франсуа Обер умер в году, но еще в году — в возрасте восьмидесяти семи лет! Состояние концертной жизни Под конец данного периода намечается некоторое оживление и на концертной эстраде.

Это наиболее уязвимая сторона парижской музыкальной жизни: за счет увлечения выступлениями солистов на крайне низком уровне стояла симфоническая и камерная культура. Правда, существовал оркестр консерватории, организованный в году дирижером Франсуа Габенеком из состава ее профессоров; но, во-первых, выступления оркестра были редкими, а во-вторых, не отличались художественным совершенством.

Недостаточная общественная заинтересованность в этих жанрах наложила свой отпечаток и на методы консерваторского обучения, грешившие изрядным догматизмом и, по установившейся дурной традиции, не воспитывавшие у композиторов художественного вкуса к инструментальной музыке.

В известной мере это вызвано преобладающим вниманием к средствам музыкально-сценической выразительности — к театру, к действенному показу человеческих чувств и поступков, к воспроизведению моментов изобразительных, что вообще так свойственно французским национальным художественным традициям.

Трагическая судьба крупнейшего симфониста XIX века Берлиоза является весьма показательной для тех трудных условий, в которых французская инструментальная музыка пробивала себе дорогу к общественному признанию.

Но и в этой области музыкального творчества наступил благотворный перелом в результате общественного подъема на рубеже 60—х годов. Правда, проблески намечающегося сдвига можно обнаружить и ранее — еще в х годах выступили со своими первыми симфониями Гуно , Сен-Санс , Бизе ; при жизни композитора эта симфония не была исполнена.

И хотя Сен-Санс в году был уже автором двух симфоний, трех концертов для фортепиано, двух — для скрипки, ряда оркестровых увертюр и сюит, все же время разностороннего расцвета французской симфонической музыки падает на последнюю треть XIX века. В году умирает Берлиоз — в одиночестве, лишенный своего круга слушателей. Роль городского музыкального фольклора Так постепенно намечались изменения в музыкальной культуре — они отражали рост сил демократического лагеря, выделившего из своей среды плеяду талантливых молодых композиторов.

В противовес романтикам — представителям старшего поколения — их художественные идеалы формировались под знаком реализма, который ныне наступал во французском искусстве широким фронтом.

В живописи выдвинулся Гюстав Курбе — в будущем активный коммунар. Глубже отражала противоречия современной жизни и литература — во второй половине века ее выдающимися деятелями являлись Гюстав Флобер, Эмиль Золя, Ги де Мопассан.

То же самое надо сказать о музыке. Реалистические тенденции оформляются здесь позже, чем в литературе,— их проявление тормозилось концертно-театральной практикой, отражавшей эстетические вкусы правящих кругов Второй империи. Поэтому реализм в музыке как господствующее направление проявился лишь в х годах, после Парижской коммуны, и был также качественно неоднороден. Однако прогрессивным являлся самый факт проникновения в музыкальные произведения демократических образов и сюжетов.

В этом процессе интонационного обновления французской музыки второй половины XIX века значительна роль городского фольклора. Все более бурно вздымавшиеся волны революционного движения способствовали широкому развитию бытовых песенно-танцевальных жанров. Среди них и ремесленники, и рабочие. Гогетты — неотъемлемая часть музыкальной жизни не только Парижа, но и других крупных городов Франции.

Основной контингент этих обществ составляли рабочие, что, естественно, определяло идейно-политическую направленность репертуара исполнявшихся песен. Она действительно нашла этот путь. Множество песен, пробуждая классовую сознательность рабочих, приобрели широчайшую популярность. Историческое значение Парижской коммуны, массовый характер ее художественных мероприятий.

Ленин — знаменовала важнейший перелом в общественно-политической и культурной жизни Франции. Коммуне предшествовало позорное поражение в войне с Германией — в течение сорока одного дня из-за бездарности генералов французы проиграли десять сражений, и Наполеон III во главе своих войск сдался в Седане на милость победителей.

Экономическая разруха в стране достигла предела. Охваченные патриотическим порывом парижские рабочие взяли власть в свои руки. Недолго просуществовала Коммуна, потопленная в море крови реакционной буржуазией,— всего семьдесят два дня. Но ее мероприятия в области не только политической, но и культурной, отличались идейной широтой и целеустремленностью. Коммуна подготовила проведение обязательного школьного обучения, отделенного от церкви, сделала доступным трудящимся посещение театров, концертов, библиотек, музеев и т.

Для трудящихся масс организовывались концерты по смешанной программе и спектакли малых форм. Они давались с колоссальным размахом во дворце Тюильри, где особенно славились патриотические выступления талантливых актрис Агар и Борда. Многочисленные концерты устраивались также округами Парижа, отрядами национальной гвардии — музыка звучала на улицах и площадях.

Любовь к искусству окрыляла пролетарских защитников Коммуны — она стала символом их новой революционной жизни. Коммуна испытывала трудности с намеченной реформой музыкального образования. Значительная часть профессуры бежала из Парижа из сорока семи профессоров осталось двадцать шесть , а среди оставшихся многие не приняли участия в мероприятиях Коммуны.

Во главе консерватории был поставлен энергичный и талантливый композитор Даниель-Сальвадор — , автор свыше четырехсот песен, фортепианных и других сочинений, ученый — крупный знаток арабской музыки — и критик. Однако его последовательно продуманный проект демократизации консерваторского обучения не удалось претворить в жизнь, а сам Сальвадор при подавлении Коммуны был убит войсками буржуазного правительства.

В своей художественной политике, направленной на благо народа, Коммуна успела многое осуществить, но еще более наметила к осуществлению. И если ее деятельность не была прямо отражена в творчестве современных композиторов-профессионалов, то она сказалась позже опосредованно, углубив и расширив демократические основы французского искусства.

Прямое же воздействие идей Коммуны запечатлено в новых песнях, созданных рабочими поэтами и музыкантами. Некоторые из этих песен дошли до нас, а одна из них получила мировую известность, став знаменем в борьбе за демократию и социализм. Ее текст перевел в году польский поэт Б. Червинский, а из Польши в конце х го- дов эта песня попала в Россию, где вскоре стала очень популярной. Рабочий поэт и певец Эжен Потье — , убежденный коммунар, через несколько дней после поражения Коммуны — 3 июня года,— скрываясь в подполье, создал текст, ставший впоследствии гимном мирового пролетариата.

Маркса и Ф. Песня Потье, обращавшаяся с призывом к единению рабочих всех стран, использовала это название. В году русский революционер А. Коц перевел три из шести строф песни, усилив революционно-призывные моменты в ее содержании. Перевод-переработка Коца был опубликован в следующем году, а ноты гимна — впервые в России — в году.

Русская революционная практика внесла важные изменения в склад интонирования гимна. В России эта мелодия получила широкий, торжественный распев, приобрела могучее, победное звучание. Ленин высоко оценивал идейно-художественное, агитационное значение пролетарского гимна. Перед художественными деятелями остро встала проблема демократизации искусства, приближения его к интересам и нуждам широких масс.

Но установившийся республиканский режим был буржуазным, а к концу века — в канун эпохи империализма — все более усиливались реакционные стороны идеологии правящих классов. Тем самым углублялись противоречия в музыкальной культуре Франции и в творчестве ее отдельных представителей. В ближайшие два десятилетия выявилось много ценного, прогрессивного, обогатившего концертно-театральную и творческую практику.

Но движение это было непоследовательным, подчас компромиссным, неустойчивым, ибо сама действительность характеризовалась острыми социальными противоречиями. Вместе с тем намечались и новые тенденции — постепенно формировались черты музыкального импрессионизма. Оживление в общественной жизни заметно сказалось на расширении диапазона и более массовых формах концертно-театрального быта.

Вместе с тем резко возрос удельный вес симфонических концертов — их проводили в Париже две организации, одну возглавлял дирижер Эдуард Колонн существовала с года , другую — Шарль Ламурё с года. Начали систематически даваться и камерные концерты. Оно было создано в году по инициативе Сен-Санса, при ближайшем участии Франка — как отклик на всенародный патриотический подъем — л преследовало цель всемерной пропаганды произведений французских авторов. Это общество регулярно организовывало концерты современной музыки и за тридцать лет дало свыше трехсот концертов.

Оно не только боролось за права композиторов, но на первых порах способствовало сплочению их рядов. Так, лучшая пора в творчестве Оффенбаха или Гуно падает на конец х и на е годы; Бизе — на начало х годов; Франка, Массне, Лало, Шабрие — на 70—е годы; Сен-Санс наиболее продуктивно работал с конца х до х годов и т. Тем не менее перелом произошел: именно данный период ознаменовался высокими художественными достижениями.

В области симфонической и камерной музыки — это, прежде всего, произведения зрелого периода творчества Франка, глубокое содержание и художественное совершенство которых открыло новую главу в истории французской музыки, а также виртуозно-концертные и другие сочинения плодовитого Сен-Санса; наряду с ними и отчасти под их воздействием выдвигается ряд других крупных деятелей национального искусства. Вот их имена указываются произведения, преимущественно созданные до начала XX века.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Реставрация Бурбонов во Франции (рус.) Новая история

Франция в 19 веке была своего рода эталоном общественно- политического развития Европы. Фильтр по разделу: Великобритания (Англия) в первой половине XIX века Германский союз (первая половина XIX века) Международные отношения в.

Анализ Великой Французской революции как крупнейшей трансформации социальной и политической систем Франции. Взятие Бастилии. Уничтожение Старого порядка и переход Франции из монархии в республику свободных и равных граждан. Эпоха "наполеоновских войн". Становление феодального государства во Франции и особенности абсолютной монархии как формы правления. Особенности городской жизни в раннем Средневековье. Рост производительных сил. Отделение ремесла от сельского хозяйства. Простое товарное хозяйство при феодализме, ремесло и ремесленники. Описания его детства, образования, привычек и военной карьеры. Семейная жизнь и наследники. Низвержение с французского трона Бурбонов, возникновение Июльской монархии. Дворянский период в истории российского общественно-политического движения. Основные направления развития общественного движения во второй половине ХIX века. Весомость феодальных повинностей. Соотношение феодальных и капиталистических форм в предреволюционной Франции.

История Франции в 19 веке развивалась под сильным влиянием Французской революции годов. В течение столетия страна пережила еще три революции , , гг.

В XVI в. Ее население составляло более 15 млн человек, причем тыс. Его привилегией оставалась военная служба, несение которой освобождало от налогов.

Колониальная и внешняя политика Третьей республики (Франции) в конце XIX века

Музыкальная культура Франции во второй половине XIX века Категории словаря национальные культуры Французская музыкальная культура в период Второй империи После революции года французская музыкальная культура вступила в сложный и трудный период. Социальные условия тормозили ее развитие. Лишь исподволь накапливались, зрели новые прогрессивные тенденции, тогда как прежние уже перестали отвечать запросам современности, и Париж — еще в недавнем прошлом крупнейший музыкальный центр Европы — ныне утратил свое передовое значение. Осталась позади пора наибольшей славы Мейербера — она относится к 30—м годам; в эти же десятилетия Берлиоз создал свои лучшие произведения — теперь он вступил в полосу жестокого кризиса; Шопен, прочно связанный с парижской музыкальной жизнью и являвшийся ее украшением, умер; Лист к этому времени покинул Францию, обосновавшись в Германии. Правда, к концу х и в х годах появляется ряд новых имен — Оффенбах, Гуно, Бизе, Сен-Санс и другие.

Франция в первой половине XIX века

Французская буржуазная революция и последовавшие за ней наполеоновские войны и национально-освободительные движения потрясли Европу. Всюду рушились старые порядки, ломались освященные веками традиции. В ые годы во Франции все больше разгорается классовая борьба. Одно за другим вспыхивают восстания в , годах - в Париже, в , годах - восстания лионских ткачей. Правительство жесточайшими мерами подавляет их и берет резко реакционный курс. В первой половине девятнадцатого века ожесточенные бои велись не только на улицах Парижа - они разгорались также и во всех сферах общественной мысли. Париж был городом революций. Париж был центром передовой научной и философской мысли. И , наконец, Париж был просто Парижем - прекраснейшим городом, столицей культуры, олимпом всех искусств, манящей мечтой поэтов, музыкантов, художников.

Основная статья: Великая французская революция В эпоху правления Людовика XVI — отмечались удачные для Франции периоды времени, однако слишком грандиозные проекты и военные кампании XVIII века привели к затяжному финансовому кризису.

Конституция г.. Режим конституционной монархии.

Франция 19 века

.

История Франции (1789—1914)

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Франция в конце XIX – начале XX века. Видеоурок по Всеобщей истории 8 класс
Похожие публикации